( Read more... )

( Read more... )

Приятно (а, может быть, это моя обсессия), когда переводы какого-то автора выкладываются без особенного опоздания - с поправкой на объективные моменты, например, появление файла в Сети. Но трижды приятно, когда переведены все работы режиссёра перед самым выходом его нового опуса - чувствуется в этом синхронность.  Santamonica60 выложила последний ( Read more... )

Итак, на Cineticle опубликованы «Лучшие фильмы года». Но, так как я писал об итоговой десятке, опубликованной на сайте, достаточно долго (примерно два месяца), то она постоянно менялась - фильмы то добавлялись, то удалялись, то снова добавлялись. Самое ужасающее в списках, когда остаётся последнее незанятое место - место на вылет, пустая клетка, ( Read more... )

( Read more... )

Совершенно восхитительная версия.
Я не такой уж знаток версий романа Бронте: всего лишь видел фильмы Бунюэля, Уайлера и Риветта, но версия Арнольд весьма оригинальна и действенна.

Пока я не понял, насколько формально Арнольд всё сделала точно, меня многое раздражало. Ручная камера, например. Или частые визуальные врезки "красивостей" - причём, ( Read more... )

( Read more... )

Импровизированный авто-психоаналитический сеанс на предмет французского кино.
Дюмон и Гранриё, как ортогональные пространства.
"Политика авторов" как симптом лёгкого приступа фашизма.
Коан-критерии в кинокритике.

Ну, уж если Филипп Гранриё так настойчиво связывается со Стэном Брекиджем, то пора написать эссе вроде «Из одного пространства: Dog Star Man (1962-1964) Брекиджа и Un lac (2008) Гранриё»

Речь не принадлежит кинематографу. Она приходит из камланий и молений, из давления греческого хора, запутывается в пудреных париках театральных действ, развивается в спорах афинских софистов и венецианских ростовщиков. А затем внезапно запинается о немоту чёрно-белых фильмов, прокручивающихся со скоростью 16 кадров в секунду, отчего все герои так ( Read more... )